我常常觉得看一个魔术表演就和看一出戏或是听一个故事差不多, 同样, 演绎或构思一个魔术就和演戏或创作故事都有着某种程度上的相似。魔术, 戏剧或者是故事, 想要打动人心的话, 都必须具备最基本的条件: Dramatic Plotting--巧妙的布局。

拿本港的电影来举个例子吧, 有一幕很具张力 [Tension]:

影片: 至尊无上 II 之永霸天下

一个年迈的千术高手带着他的两个徒弟出席一个赌局, 这两人虽然都有相当的造诣, 但是二徒弟被誉为“亚洲第一神手”, 而大师兄不满自己没有出头之日, 所以在赌局当中待双方都把所有赌注都押上之际, 他不按照师傅的部署, 临时改变主意, 想赢他的师傅和师弟。

这时, 大师兄的牌面是: 梅花 J, 方块 J, 红桃Q﹐方块Q
底牌为: 梅花 Q

而二师弟的牌面是: 梅花 A,3,4,5
底牌则为: 梅花 2

大师兄一开牌, 他的底牌变为梅花 2, 二师弟面上流露出一个复杂的神情, 但他也随即揭开了底牌, 不是别的, 正是大师兄的底牌梅花 Q。

用魔术师的角度来分享, 这一幕当然是一个完美的易位 [Transposition]效果。(其实我一直都在构思是否能将这一幕便成一个真正的魔术套路)

但更为重要的是, 这一幕在情节上安排的甚具张力, 观众一早便知道两人的底牌而大师兄作为一个坏人角色, 观众自然不想他赢, 但是看到他变出二师弟的底牌之际, 便相对地为二师弟的处境而担懮, 其当中的悬念 [Suspense], 也在此时达到了顶峰。

故事到此尚未结束, 话说大师兄虽然输了赌局, 但却以事先埋伏的打手打断了师傅的双腿, 而二师弟也被逼潜逃外国。几年后, 师傅被大师兄逼害至死, 而二师弟和师傅所新收的徒弟三师弟也被逼害成一残一瞎。两人合力报仇, 在最后一局比赛当中, 大师兄和三师弟再次碰上了多年前的那手牌, 结果大师兄不敢跟三师弟以生命所下的赌注而弃权, 大师兄弃权后, 三师弟展示了他的底牌, 原来不过是张杂牌。这出戏的成功在于其巧妙的布局, 看得出编剧在故事的发展上花了不少心机。

说到张力和悬念, 又不得不提紧张大师－－希治阁, 他对悬念和观众情绪的控制可谓无出其右。在一个访问中, 他如此解释悬念 [Suspense]和意外 [Surprise]:遮瑕膏哪个牌子好防晒最好用BB霜有效减肥产品排行榜排名瘦腰腹瘦腿如何消除黑眼圈润唇胸部小效果好的保湿眼霜化妆水怎么才能瘦脸最好的细致毛孔什么牌子好bb霜怎样瘦脸最快最有效

假设在一幕戏当中, 观众看着一个小孩子拿了别人给他的一个纸袋, 纸袋内有个炸弹, 几分钟后就会爆炸。(这就产生了悬念)

这个小孩子拿了纸袋后上了公共汽车。(产生了更多的悬念)

如果没有交代背景, 只看见小孩子拿着纸袋上车并且突然发生爆炸, 观众可能会有十几秒的意外 [Surprise]。但是交代了这部份的背景后, 观众在炸弹爆炸前的一刻, 内心都会悬着一块大石。

当然悬念也不能保持太久, 否则观众的情绪可能在最终结局出现前便告宣泄, 而这就是说我们的布局失败了。

Surprise = Withhold the information

Suspense = Give out the information

这部份的理论对于魔术师而言有难以衡量的价值, Darwin Ortiz 就多次在他的著作当中直接或间接地提出悬念的重要性, 他也尽力为他的套路在演绎上多制造悬念。 (Off Topic: 可惜我就没怎么在 Darwin Ortiz 的表演当中感到悬念。谁教他一开始便以无所不能的牌术高手形象示人, 并一直告诉观众他的表演项目的难度比天高, 偏偏他自己又能够以不费吹灰之力完成。当观众真的相信你无所不能, 那么无论你表演的套路实际有多难也好, 观众也会认为你能够理所当然地做到。)

大部份的 Sucker 套路都具有较多悬念, 而部份在观众看起来完全不可能的效果也具备这种特质, 例如是: Your Signed Card等等…

当然, 要有悬念, 要牵引观众的情绪, 必须要有巧妙的布局, 也要给予观众足够的知识和信息, 而且还在效果发生前清楚地交代给观众知道。(过犹不及, 交代多少才恰到好处就视乎表演者对于引导观众情绪的功力 )

我所知道的魔术套路当中最具张力和悬念的一个是 Paul Harris 的作品, 也是我最喜欢的头五个魔术套路之一, 无需任何事前准备, 既有观众的参与, 又有观众和魔术师之间的比赛, 输了的话有惩罚, 效果的强烈更是不在话下, 当然, 最好之处便在于知道这个套路的魔术师很少。

到底这是个怎样的套路﹖在哪里能学到这个套路﹖