我常常覺得看一個魔術表演就和看一齣戲或是聽一個故事差不多, 同樣, 演繹或構思一個魔術就和演戲或創作故事都有著某種程度上的相似。魔術, 戲劇或者是故事, 想要打動人心的話, 都必須具備最基本的條件: Dramatic Plotting--巧妙的佈局。

拿本港的電影來舉個例子吧, 有一幕很具張力 [Tension]:

影片: 至尊無上 II 之永霸天下

一個年邁的千術高手帶著他的兩個徒弟出席一個賭局, 這兩人雖然都有相當的造詣, 但是二徒弟被譽為“亞洲第一神手”, 而大師兄不滿自己沒有出頭之日, 所以在賭局當中待雙方都把所有賭注都押上之際, 他不按照師傅的部署, 臨時改變主意, 想贏他的師傅和師弟。

這時, 大師兄的牌面是: 梅花 J, 方塊 J, 紅桃Q﹐方塊Q
底牌為: 梅花 Q

而二師弟的牌面是: 梅花 A,3,4,5
底牌則為: 梅花 2

大師兄一開牌, 他的底牌變為梅花 2, 二師弟面上流露出一個複雜的神情, 但他也隨即揭開了底牌, 不是別的, 正是大師兄的底牌梅花 Q。

用魔術師的角度來分享, 這一幕當然是一個完美的易位 [Transposition]效果。(其實我一直都在構思是否能將這一幕便成一個真正的魔術套路)

但更為重要的是, 這一幕在情節上安排的甚具張力, 觀眾一早便知道兩人的底牌而大師兄作為一個壞人角色, 觀眾自然不想他贏, 但是看到他變出二師弟的底牌之際, 便相對地為二師弟的處境而擔懮, 其當中的懸念 [Suspense], 也在此時達到了頂峰。

故事到此尚未結束, 話說大師兄雖然輸了賭局, 但卻以事先埋伏的打手打斷了師傅的雙腿, 而二師弟也被逼潛逃外國。幾年後, 師傅被大師兄逼害至死, 而二師弟和師傅所新收的徒弟三師弟也被逼害成一殘一瞎。兩人合力報仇, 在最後一局比賽當中, 大師兄和三師弟再次碰上了多年前的那手牌, 結果大師兄不敢跟三師弟以生命所下的賭注而棄權, 大師兄棄權後, 三師弟展示了他的底牌, 原來不過是張雜牌。這齣戲的成功在於其巧妙的佈局, 看得出編劇在故事的發展上花了不少心機。

說到張力和懸念, 又不得不提緊張大師－－希治閣, 他對懸念和觀眾情緒的控制可謂無出其右。在一個訪問中, 他如此解釋懸念 [Suspense]和意外 [Surprise]:

假設在一幕戲當中, 觀眾看著一個小孩子拿了別人給他的一個紙袋, 紙袋內有個炸彈, 幾分鐘後就會爆炸。(這就產生了懸念)

這個小孩子拿了紙袋後上了公共汽車。(產生了更多的懸念)

如果沒有交代背景, 只看見小孩子拿著紙袋上車並且突然發生爆炸, 觀眾可能會有十幾秒的意外 [Surprise]。但是交代了這部份的背景後, 觀眾在炸彈爆炸前的一刻, 內心都會懸著一塊大石。

當然懸念也不能保持太久, 否則觀眾的情緒可能在最終結局出現前便告宣洩, 而這就是說我們的佈局失敗了。

Surprise = Withhold the information

Suspense = Give out the information

這部份的理論對於魔術師而言有難以衡量的價值, Darwin Ortiz 就多次在他的著作當中直接或間接地提出懸念的重要性, 他也盡力為他的套路在演繹上多製造懸念。 (Off Topic: 可惜我就沒怎麼在 Darwin Ortiz 的表演當中感到懸念。誰教他一開始便以無所不能的牌術高手形象示人, 並一直告訴觀眾他的表演項目的難度比天高, 偏偏他自己又能夠以不費吹灰之力完成。當觀眾真的相信你無所不能, 那麼無論你表演的套路實際有多難也好, 觀眾也會認為你能夠理所當然地做到。)

大部份的 Sucker 套路都具有較多懸念, 而部份在觀眾看起來完全不可能的效果也具備這種特質, 例如是: Your Signed Card等等…

當然, 要有懸念, 要牽引觀眾的情緒, 必須要有巧妙的佈局, 也要給予觀眾足夠的知識和資訊, 而且還在效果發生前清楚地交代給觀眾知道。(過猶不及, 交代多少才恰到好處就視乎表演者對於引導觀眾情緒的功力 )

我所知道的魔術套路當中最具張力和懸念的一個是 Paul Harris 的作品, 也是我最喜歡的頭五個魔術套路之一, 無需任何事前準備, 既有觀眾的參與, 又有觀眾和魔術師之間的比賽, 輸了的話有懲罰, 效果的強烈更是不在話下, 當然, 最好之處便在於知道這個套路的魔術師很少。

到底這是個怎樣的套路﹖在哪裡能學到這個套路﹖

Now this is a good suspense!!! 