所謂的情景魔術是在一定的情節展開和景象氛圍中的魔術表演。大凡敍事性較強的文藝品種，情節與景象是基本的要素。魔術的表演需要情景，則是對敍事性文藝品種的借鑒、吸收與融合，這是對純技術表演爲基本特徵的魔術的重大突破，從而在當今魔術舞臺上展現的是充實了流變的畫面、滲透了豐富的情感、給予觀衆全新的審美感受的新的藝術品種。由於我對這些年來在世界魔術舞臺上興起的情景魔術的觀賞非常有限，所以很難將其發生、演進或者可能有的變化作一個非常簡單的描述。但是可以肯定地說，任何藝術新品種的出現都是審美需要在一個時代的産物，而在其中起點化作用的關鍵是魔術師的創造力。
今年三月，正值翁氏魔術年會，盛況空前，著名魔術師、翁氏魔術創始人翁達智先生表演了新作情景魔術《詩情畫意》。我覺得翁先生對這個作品的藝術處理將魔術與情、景的融合推進到一個新的境界，很大程度上充實了情景魔術的內涵，豐富了情景魔術的表現形式，爲魔術藝術這一新品種的發展實現了非常重要的超越。: i9 @+ K2 q% T3 \3 c) A1 G2 C
首先是翁先生的《詩情畫意》將情景魔術主題化了。主題是文藝作品通過藝術形象所要表達的中心思想。翁先生的這個作品已經著力於藝術形象的塑造，在魔術舞臺上樹立一位對所戀愛人傾注了全部情感、不管有什麽變故意外而始終不愈其志的人物形象，這個人物向人們自述一段悲苦戀情，從年輕到老邁，但永遠不變的是他忠貞的愛情。在觀衆眼中舞臺上的人物已經不是魔術師，而是一位值得我們同情和讚美的藝術形象。在這裏作者考慮了題材的選擇和情節、結構的安排，這些作品的綜合性構想都服從作品主題的需要，同時也表達了作者對人生的態度和思考。翁先生在這個作品上的這一努力，就將他的情景魔術與那些僅爲了取得魔術表演環境氣氛和即時的情緒表達效果的情景魔術拉開了相當的距離。
r再是翁先生的《詩情畫意》使情景魔術具有了敍事性。情景魔術是否一定需要敍事性，這一點還可以討論，但是情景魔術具有了敍事性無疑更能體現魔術情景化的要求。這是其一，其二是情景魔術的敍事性靠什麽來實現，這個作品的舞臺實踐告訴我們要靠魔術語言的運用來實現。凡藝術都有屬於自己的語言，如繪畫語言、舞蹈語言、電影語言等等。魔術也一樣，有自己的語言及相應的語言含義和表達方式。魔術語言主要還不是靠演員在舞臺上的口頭表述，當然這樣的表述有自己的獨特功能，是魔術作爲綜合藝術的組成部分，但是還不能叫作魔術語言，作爲魔術語言的主體無疑應該是魔術自身，這是魔術之所以成爲魔術的根本。魔術語言有不同的功能，而探求情景魔術的語言，依照情景設置和主題表達的需要，那就應該使魔術語言具有敍事的功能。在這一方面，翁先生在《詩情畫意》中作了非常重要的嘗試。作品所塑造的人物是怎樣向人們敍述他的悲苦戀情的人生呢？一位有著古典情韻的淑女畫像挂在牆上，主人公對她寄予遙遠的思念，月亮在窗前緩緩升起，深藍的天空出現無數星星。頓時舞臺上星月相伴，夜空生輝，這些魔幻景象所展示的愛情的未來是多麽純潔和美好。但是無情的變故一下攪亂了主人公的情思，愛情歷程的坎坷使主人公遭到意想不到的打擊。月亮沈下了，星星隱去了，心儀愛人的畫像滑落了，然而主人公還在苦苦地等待，無論時光怎樣流逝，不管青絲成了白髮。這樣情節有了逆轉、起伏，這所有的時空進程和人物的遭遇變化全部由魔術語言來敍述完成。翁先生所選擇的月、星、畫等景象本身都是非常通曉的語言形式，所有的魔幻的變化都具有明白的語言含義，魔術語言的敍事功能在這裏得到了充分的體現。中医治疗脱发去痘印最有效的增高药最好左旋肉碱排行榜护肤怎样快速瘦腿精油清洁面膜减肥去细纹眼霜排行榜精油穿衣搭配排行榜服饰论坛推荐染发产品什么牌子好毛孔眼影哪个好
還有一點我們要注意，就是翁先生的情景魔術《詩情畫意》表現了他的清晰的審美追求。藝術作品的審美追求是作者對生活的美的理想和意義的執著的探尋。有的追求陽剛，有的追求陰柔，有的追求豪放，有的追求婉約。翁先生的這個情景魔術作品追求的是他理想中的朦朧美。作品的主人公苦戀的淑女在天之一方，在涯之一角，似遠又近，似近又遠，這裏就已經有古詩所描繪的“所謂伊人，在水一方。溯迴從之，道阻且長。溯遊從之，宛如水中央”的意味。這種美是真實的存在，又是現實的不可捉摸；作者追求的是一種意象，意念中的形象，是古典的，又是時尚願意接受的。在作品的後半段，所有美的失去和幻滅，表明作者有意在結尾作一種悲劇美的處理。朦朧美、悲劇美，這就是作者在這個作品中的審美追求，這樣的審美追求在作者對作品的主題和魔術語言運用的構思過程中已經滲透進去了。我們可以看出在作者構思作品的主題時弱化了某些厚重，儘量突出悲情主題的通俗性；而處理魔術語言的敍事性時，只考慮敍事的邏輯的合理而捨棄敍事細節的許多具體性。這樣作者的構思重點就可以放在如何強化魔術的藝術效果及其所要追求的審美意蘊上，這樣的處理就使《詩情畫意》這一情景魔術作品倍添了審美的情韻和意味，這是翁先生創作情景魔術非常成功的探索。
. 從觀賞角度來看，翁先生的情景魔術作品正在改變人們對魔術作品欣賞的審美需求。一般來說，觀賞魔術爲了從中獲得求奇的刺激、求知的滿足。翁先生的這個作品就沒有讓觀衆的審美需求停留在原有的水平上，而是設法在出新、出奇的魔幻之中，使人與人物形象的情緒共鳴並體悟景象變化的意味，自然就提升了審美需求的格調。6 O& I: j/ X& B# G9 y2 d
優秀的文藝作品都應該包含作者審美追求的意願，這是文藝作品文野的劃分，是作者創作品格的表現。而就情景魔術的主題化和敍事性來說，應該是魔術情景化的必備條件。當然情景魔術畢竟與情景舞臺劇和情景影視劇有所不同，它不可能對主題和敍事有很重的承載和複雜的成分，而必須簡明並且清晰，不論在什麽情況下魔術藝術的特性和魅力都在於魔術，魔術師的創造力就表現在如何使情景魔術主題化、如何充就分發揮魔術語言敍事功能來實現自己的審美追求的過程中。+ p: [# M& c5 O
自桂林舉辦第一屆全國魔術大賽認識翁先生起，我一直認爲他是一位基本功扎實、對魔術有獨到悟性又極富創造力的魔術師。他的創造性已經綜合了編、導、演、音樂、舞美和道具設計製作多方面的能力，因而常有使人耳目一新的作品問世，由此確立了他在國際魔術舞臺上的地位。我不敢說他的《詩情畫意》是情景魔術的新階段的標誌，但是可以說他在魔術藝術領域將情景魔術的創造推進了一大步。不僅是《詩情畫意》，他的近景魔術的新作對近景魔術作了情景化的創造，又催生了一個魔術表演形式，這也是非常有說服力的例子，所以我們對翁先生在國內和世界魔術舞臺上的新的創造是完全可以期待的。