写关于魔术的文章好像是一项不可能的任务：外行哪知道各种魔术的奥妙，即使知道，都写出来也不太道德。3月17日的《纽约客》上却有一篇关于魔术的长达13页的文章，作者是戈普尼克，文章的副标题叫“现代魔术和人生的意义”。

    “所有成年人的手艺都源自童年时某个被凝固的时刻：科学家永远只有4岁，天真、以自我为中心；作家永远只有8岁，敏感、愤慨。魔术师永远处于前青春期。”比如斯威斯，12岁的时候他父亲给他买了一个魔色盒，这是一种很简单的魔术工具：魔术师给你一个每一面是一种颜色的立方体和一个盒子，你把立方体放到盒子里，你挑一种颜色让那一面朝上，然后盖上盖子。魔术师不打开盒子就能知道哪种颜色的那一面朝上。对很多魔术来说，令人惊奇的不是它们有多么巧妙，而是它们是那么的简单。比如魔盒，其内幕是，盒子的盖子被魔术师偷偷挪到了侧面：魔术师转动盒子，朝上的一面现在成了背面，盖子现在朝外。魔术师知道颜色仅仅是因为他看到了。这让我们意识到，人们并不是傻，只是我们总是以为盖子是朝上的那一面，忘了转动这一茬。转动不是在我们的想象能力之外，只是我们不经常经历它。怎么让脸变瘦瘦腿什么牌子的眼线液好口碑左旋肉碱排行榜排名怎样快速瘦腿最好的眼部去皱减肥深层清洁面膜去黑头时尚论坛bb霜如何瘦腿最快最有效比较眼线笔眼线液眼线胶什么牌子好左旋男士洁面乳推荐评价

    魔术背后的技巧都很简单，所以魔术师的技巧不能泄露，不然我们都会感到自己受到了侮辱。魔术之所以成为可能是因为魔术师聪明，他们之所以聪明只是因为我们太笨：想象力太有限、看事物的方式太常规。魔术师使我们从日常生活的教条中惊醒过来。

    对有头脑的魔术师来说，最重要的理论是“过于完美理论”。太令人吃惊的魔术没有生命力。比如一位魔术师点燃一根香烟，然后用它钻过一枚硬币，唯一说得通的解释是那不是一枚普通的硬币，观众马上会意识到那是一枚做过手脚的硬币。所以魔术师要降低对真实性的主张，用香烟穿硬币时动作要快，让观众也搞不清其中的手脚是利用了特殊的硬币还是他的眼睛。魔术的好坏不在于效果有多么惊人，而在于魔术师是否能够暗示多种解释，每一种又都不是很确信、很明显。过于完美理论不只适用于魔术。友谊、调情甚至爱情都像魔术一样，要总是给出撩人但并不完全的信息。“骗子掌握了我们的心灵，魔术师像诗人和情人一样，致力于造就永久性的可能性的迷宫，秘诀在于不断带来新的可能性，不要让它们模式化。”